設計史的論述常將設計風格的產生，歸因於一個設計團體或一兩個設計奇才的貢獻，而忽略了整個時代背景、群體心理、甚至社、經狀況的影響。在這種傳統史學陳腐的歷史觀念指導下，派文斯納（W. Pevsner）也將設計主體侷限在現代主義道德式的敘述，更是羈絆了設計史主體的擴張，也對設計史學產生相當大的危機。

本研究以對「設計風格成因」多年的懷疑、思考、觀察為基礎，參酌年鑑學派等理論，再佐以「跨學科」史學研究、心理史學、心態史學、文化分析及其他不同思維等新角度切入，探究設計風格的成因，提出五項設計風格形成假說理論，分別為：1.「底層醞釀」說：如同馬克思所說的「下層結構」決定「上層結構」的說法，而「薛爾德雷克」現象也強化本節論述：即當群體心理增加到一定程度，此一醞釀中的風格會如「飛濺的火花」傳達出去，形成流行。2.「設計週期」說：人性中有喜新厭舊的「天性」，潛能中也具備著求新求變的特質。史上從未有過任何一個設計風格永遠駐足在文化舞台上，而總是「各領風騷五百年」。3.「設計社會學」說：社會經濟以及政治關係，對於設計有決定作用，設計只有透過社會心理這個環節，才能反映社會經濟和政治關係。 4.「山崩鐘應」說：政經強權國家，其整體文化與其設計風格易於成為其他國家師法學習的對象。5. 「時代精神」說：時代精神在先，設計形象在後；設計風格是對時代精神的思維，是時代精神的「載體」。在「設計總體史」中，有關人類的心態和心理層面的歷史占據了非常重要的位置，也正是本研究所欲做的探索。根據研究結果，後現代風格將在本世紀初式微，並將出現新的風格，此風格首先會揚棄複雜性；繁雜的復古、拼貼形式將褪流行，雖然傾向簡潔，但不會再走向缺乏語意的路線。而數位潮流仍將繼續展現巨大的影響力，與簡潔風格結合為一種新的風尚。以上預測式的結論係從辯證論理而來，希望能對「設計風格史學」的研究開啟一條新的途徑。